Rafael Moneo

  Arquitecto español, uno de los más destacados representantes de la arquitectura española contemporánea. Nació en Tudela (Navarra) y estudió en la escuela de Madrid (ETSAM) donde obtuvo el título de arquitecto en 1961. Entre 1958 y 1961 trabajó con el arquitecto Francisco Javier Sáenz de Oíza y, más tarde, en 1961-1962, con Jørn Utzon en Dinamarca. Ha desarrollado una intensa labor docente, cátedra de Elementos de Composición de la escuela de arquitectura de Barcelona en 1970, profesor invitado por el IAUS de Nueva York en 1976 y en las escuelas de Lausanne, Princeton y Harvard, decano de la Graduate School of Design entre 1985 y 1990. Es autor de obras de reconocido prestigio internacional, entre las que destacan las siguientes: el edificio de Bankinter en Madrid (1972-1976) y el museo de arte romano en Mérida

 (1980-1986), . Más recientemente ha construido la estación de ferrocarril de Atocha en Madrid (1984-1992), u. De 1998 es el auditorio del Kursaal en San Sebastián, junto a la desembocadura del río Urumea, magnífica muestra de integración con la ciudad y el paisaje, conformada por dos grandes volúmenes de vidrio sobre una plataforma general que recoge el trazado urbano. 

Otras obras suyas son el edificio diagonal en Barcelona, la nueva terminal del aeropuerto de San Pablo de Sevilla (1987-1991), la Fundación Miró, en Palma de Mallorca (1987-1993),

 y el Museo de Arte y Arquitectura de Estocolmo (proyecto de 1991), una arquitectura discontinua y quebrada que trata de adaptarse a la accidentada orografía del solar. Se podría decir que una de las principales características de Rafael Moneo es que utiliza la Historia como material de construcción. En 1996 le fue concedido el Premio Pritzker de Arquitectura, considerado el galardón más importante del mundo en este campo

Giovanni Battista Piranesi

Giovanni Battista fue un arquitecto, investigador y grabador italiano nacido en 1720. Realizó más de 2000 grabados en edificios reales y en bosquejos, además de también grabar estatuas y relieves romanos. Giovanni dedicaba la mayor parte de su tiempo a hacer grabados de las ruinas grandiosas del imperio romano, retratándolos con gran exactitud además de darles un toque personalizado. Estos trabajos fueron luego una importante contribución para el desarrollo del neoclasicismo. Así mismo hacia grabados del interior de dichos monumentos arquitectónicos, retratando este lleno de calabozos con pasadizos oscuros, escaleras que llevan a grandísimas alturas y siniestras galerías que conducen a ninguna parte; grabados que influyeron en el romanticismo y posteriormente en el surrealismo.

Charles Jencks

Es un arquitecto paisajista, teórico e historiador de la arquitectura estadounidense. Sus libros sobre historia y crítica del Movimiento Moderno y Posmodernismo han sido ampliamente leídos en los círculos arquitectónicos y también fuera de ellos.

Charles Jencks se hizo popular al dar una acepción arquitectónica al concepto de postmodernidad con su The Language of Post-Modern Architecture en 1977. Su labor como teórico ha ido acompañada de una intensa actividad proyectual en el campo del paisaje, que ha determinado su acercamiento científico y naturalista a la arquitectura y la metrópolis contemporánea.

Robert Venturi

Robert Charles Venturi nació en filadelfia en 1925. Robert Venturi se graduó de la universidad de Princeton en Nueva Jersey en 1947 y posteriormente trabajo como becario en la academia americana en Roma. Al graduarse trabajo hasta 1958 en el estudio de Eero Saarinen y Louis Khan para después formar su propia firma, junto con John Rauch. Robert Venturi destaca más como teórico que como proyectista a pesar de tener reconocidas obras donde concretaba sus ideales de la teoría en la práctica. Es uno de los arquitectos que se encontró más en descontento con la simplicidad y falta de expresión del movimiento moderno. Sus acciones más fuertes contra el movimiento moderno en los años 60, concretaron con la creación de su libro complejidad y contradicción en arquitectura, causa que culmino con las apariciones del movimiento post-moderno.

Complejidad y Contradicción

Este es el título de uno de los diversos libros de Venturi y probablemente el más importante de todos los que escribió. En este libro refleja todas sus teorías acerca de las fallas del movimiento moderno, al cual critica por su repetitividad y falta de expresividad. El critica que la arquitectura es una cuestión compleja y que si no se logra entender la importancia que existe entre el interior-exterior y la relación entre estos, se crea arquitectura fallida. Así mismo propone un regreso al análisis histórico para crear obras de planos simples y alusiones históricas. El libro es muy ilustrativo y difícil de estudiar ya que su desapruebo por el movimiento moderno lo hace criticarlo casi hasta el punto redundante.

Conjunto habitacional Nonoalco Tlatelolco (Mario Pani)

Dentro del panorama arquitectónico del México contemporáneo, la importancia del legado de Mario Pani (1911-1993) trasciende el ámbito de su disciplina para proyectarse en el contexto de la vida social del país. Pocos arquitectos han intervenido el espacio urbano con tanta contundencia, a partir de una visión que aúna la creatividad y la fe en el mito de la modernidad.

     La exposición antológica sobre la trayectoria humana y profesional de Pani, inaugurada el pasado 4 de mayo en el

Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México, da muestras de ello a lo largo de cinco salas del segundo piso y en el balcón del Museo de Arquitectura.

Su construcción inició en el año de 1960. Fue proyectada por el arquitecto Mario Pani, asistido por los arquitectos Luis Ramos Cunningham y Ricardo de Robina, en 964,000 m2 de extensión que fueran lotes baldíos del Sindicato Ferrocarrilero y talleres de la empresa La Consolidada. También se localizaban ahí pequeños almacenes pertenecientes a la estación de Buenavista y algunas viviendas irregulares.1 El Instituto de Ingeniería de la UNAM participó en el estudio de las estructuras y de las cimentaciones. Casi todos los edificios se diseñaron utilizando cascarones de concreto invertidos, con una notable economía de costos en cimentación.

Originalmente, Pani contemplaba regenerar lo que identificó como una “herradura de tugurios” que rodeaba la ciudad, reubicando a los marginados en más de quince súper manzanas que irían desde la Avenida de los Insurgentes hasta San Lázaro. Varios ejes viales las atravesarían con dirección al Zócalo. Los tres bloques que se concluyeron fueron llamados La Independencia, La Reforma y La República, aludiendo a éstas los nombres de los edificios en cada una.

La construcción del Centro Urbano implicó la eliminación de alrededor de 1,000 viviendas ubicadas en los terrenos pertenecientes a Ferrocarriles Mexicanos. También resultaron afectadas casas de las colonias colindantes como Guerrero, San Simón Tolnahuac y Ex Hipódromo de Peralvillo.

Hechos importantes:

Matanza estudiantil de la Plaza de las Tres Culturas

Terremoto de 1985 y derrumbe del edificio Nuevo León

El Centro Cultural Universitario Tlaltelolco

Unidad habitacional de Marsella (Le Corbusier)

Comienza a ser planeada inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial (1945-46), entrando en construcción en 1951. Esta obra, de una magnitud sin precedentes para su autor, se ve relentizada por problemas presupuestarios y tardará en ejecutarse cinco años, en lugar de los doce meses previstos inicialmente

El proyecto fue la primera oportunidad para Le Corbusier de poner en práctica las teorías de proporción a escala que irían a dar origen al Modulor. Al mismo tiempo constituía una visión innovadora de integración de un sistema de distribución de bienes y servicios autónomos que servirían de soporte a la unidad habitacional, dando respuesta a las necesidades de sus residentes y garantizando una autonomía de funcionamiento en relación al exterior. Esta naturaleza autosuficiente pretendida por Corbusier era la expresión de una preocupación que comenzaba a surgir en los años veintes, en sus análisis de los fenómenos urbanos de distribución y circulación que empezaban a repercutir en la sociedad moderna.

Con su sistema de viviendas colectivas, Le Corbusier se opone a la desurbanización o, como él le decía, a la "manía de las casas unifamiliares". En lugar de ello, abogó por rascacielos como unidades de arquitectura urbana integradas que debían cumplir una función exactamente establecida y ocupar un lugar determinado de antemano. Si pudieran ajustarse con exactitud todos los servicios de la comunidad, se cumpliría a la vez el sueño de la ciudad-jardín, ya que a los pies de cada rascacielos quedaría el suficiente espacio para una amplia zona verde.

Minoru Yamazaki

1 de diciembre de 1912 - 6 de febrero de 1986) fue un arquitectoestadounidense, conocido por haber diseñado las Torres Gemelas del los edificios 1 y 2 del World Trade Center. Yamasaki fue uno de los arquitectos más prominentes del siglo XX. Junto con el arquitecto Edward Durell Stone es considerado como uno de los más grandes practicantes del "modernismo romántico" en la arquitectura.

El primer trabajo significativo de Yamasaki fue el proyecto urbanístico Pruitt-Igoe, completado en 1955. En 1964 Bates Collegeotorgó a Yamasaki un doctorado honoris causa en bellas artes.

Pruitt-Igoe fue un gran proyecto urbanístico desarrollado entre 19541 y 1955 en la ciudad estadounidense de San Luis,Misuri.2 Poco tiempo después de haberse construido, las condiciones de vida en Pruitt-Igoe comenzaron a decaer; y en la década de 1960, la zona se encontraba en extrema pobreza, con altos índices de criminalidad y segregación, lo que provocó la reacción de los medios internacionales ante el espectacular declive del barrio

A las tres de la tarde del 15 de julio de 1972 —menos de 20 años después de su construcción— el primero de los 33 gigantescos edificios fue demolido por el gobierno federal.4 Los otros 32 restantes fueron derruidos en los siguientes dos años. Las dimensiones del fracaso de Pruitt-Igoe, que se convirtió en un icono emblemático, provocaron un intenso debate sobre política de vivienda pública. El proyecto Pruitt-Igoe fue una de las primeras demoliciones de edificios de arquitectura modernay su destrucción fue descrita por el historiador arquitectónico Charles Jencks como «el día en que la arquitectura contemporánea murió»